Автор: Из открытых источников Рубрика: Комментариев нет Александр Аскольдов-режиссер, ставший мифом Ролан Антонович Быков о фильме «Комиссар» и А. Аскольдове 1. Запись 1998 года. В этом отрывке Ролан Антонович, в частности, упоминает о фильме, который А. Аскольдов готовился снять по своему роману «Возвращение в Иерусалим», в котором Р. Быков должен был сыграть главную роль. Проект не состоялся из-за преждевременной кончины Быкова. Сам роман, насколько мне известно, на русском языке не издан 2. Приложение 1. Фильмография 1.1. Художественный фильм «Комиссар» (1967) 1.2. Документальный фильм «Товарищ КамАЗ» (1972) 1.3. Документальный фильм «Судьба моя-КамАЗ» (1975) – Я приехал в Татарию, стройка только разворачивалась, я встретил самых разных людей, и каким-то образом я заинтересовал одного из руководителей этой стройки. Это человек был очень яркий. Придя на перекур в бригаду плотников-бетонщиков, где я обретался, он меня вычислил и спросил: «Откуда?» Я сказал: «Из Москвы». «Что умеешь делать?». Я сказал: «Да, в общем, ничего не умею делать». «А чем занимался?» Я ответил: «Ну, немножко занимался кино». «А что, кино умеешь снимать?» — спросил он меня. «Ну, не умею, а так, стараюсь что-то сделать». Он сказал: «Ты мне врешь. Написал роман «Возвращение в Иерусалим», тот, что переводится на разные европейские языки. По этому роману Аскольдов собирался снимать кино с Роланом Быковым в главной роли, но артист умер, и съемки не состоялись. Ролан Быков, сыгравший бедного ремесленника-жестянщика Ефима Магазанника в эпохальном фильме Аскольдова «Комиссар», так отзывался о режиссере: «Это фигура особая. Вышел его роман «Возвращение в Иерусалим», который уже переведен на несколько языков. Написал роман «Возвращение в Иерусалим», который переводится на европейские языки. По этому роману Аскольдов собирался снимать фильм с Роланом Быковым в главной роли, но артист умер, и съемки не состоялись. Запись 1998 года. В этом отрывке Ролан Антонович, в частности, упоминает о фильме, который А. Аскольдов готовился снять по своему роману «Возвращение в Иерусалим», в котором Р. Быков должен был сыграть главную роль. Проект не состоялся из-за преждевременной кончины. Аскольдова тогда разрывало ТВ, даже узнавали на улице. Он очень дружен с известным кинорежиссером Вимом Вендерсом, написал роман «Возвращение в Иерусалим», который имеет рецензии и переводится на другие языки. Можешь снять фильм о КамАЗе?» Я сказал: «Да, могу». Идея сделать эту картину принадлежит второму режиссеру Владимиру Левину, молодому выпускнику ВГИК'a. Много было занятного с этой картиной, много неожиданного. В то время были первые шаги к разрядке, то есть, были первые шаги сближения с Америкой. На стройку приехала бригада американских журналистов, самых знаменитых журналистов того времени. Я их снимал без разрешения, без разрешения на отдаленные съемки. Я чувствовал себя, благодаря этой работе, достаточно свободным человеком и за это очень серьезно поплатился, потому что, весь материал этой картины был арестован. Меня обвинили в нарушении всевозможных норм, и мне грозили очень большие неприятности. Как этот материал был спасен? Рассказ об этом может показаться более чем невероятным. Всегда были хорошие люди. Да, система была с очень большими изъянами, но она вообще подорвалась бы окончательно, если бы в этой системе не было хороших людей. Вот одним из таких людей в те времена, – времена довольно мрачные, достаточно бесперспективные, – был один из героев этой картины – Фикрят Табеев. Человек легендарный, человек, который на своих плечах вытащил эту стройку, и человек, который убедил людей в том, что всё, что они делают, будет воплощено не только в масштабах КамАЗа, но и в масштабах всей страны. И вот эта убежденность самого героя, родила убежденность большого количества людей. В общем, с большим энтузиазмом и яростью я работал над этой картиной. Она делалась на самодеятельных условиях: пленку мне дали в Татарии, аппаратуру дали в Татарии. Мы собрали кое-какую группу из местных непрофессиональных ребят. Но утверждать эту картину, когда она была завершена, нужно было в Москве в объединении «Экран». И там картину арестовали. Пришли люди, изъяли эту копию, с меня взяли подписку, что я не буду выходить из своей квартиры до особого разрешения. То есть, много неприятностей на меня свалилось. И тогда я позвонил этому странному человеку – человеку системы и сказал: «Фикрят Ахмеджанович, — то-то и то-то». Он сказал: «Никуда не выходи, жди, будем действовать». И вы знаете, какое решение было принято? Мне позвонил человек, назвался полковником, фамилию я произносить не буду, и сказал: «Александр Яковлевич, Вами интересуется начальник Генерального штаба армии Маршал Советского Союза Николай Васильевич Огарков» Я подумал, что это розыгрыш. Звонит телефон: «Маршал Огарков. Александр Яковлевич, что стряслось?» Я говорю: «Вот, арестован материал: я без разрешения снимал режимные объекты, всё конфисковано». Он сказал: «Худо. Эта инстанция отвратительная, она может нам с вами оторвать голову». Это мне говорил начальник Генерального штаба Маршал Советского Союза. «Будем выручать. Фильм о КамАЗе нужен народу. И вы знаете, выручил. Картина мне дорога, хотя я не считаю её совершенной. И вообще, у меня есть отвратительное качество: неудовлетворенности того, что я делаю. Мне хотелось, чтобы мне нравилось то, что я делаю или больше нравилось, но не получается. Это очень плохо – нужно любить то, что ты делаешь. Картину показали по первой программе телевидения в июле 74-го, вырезав сюжет о Марине Цветаевой в новелле о Елабуге, сократили сцены телефонных разговоров на переговорном пункте, в общем, постарались, чтобы фильм стал проходящим, наравне с другими. Однако, «Судьба моя – КамАЗ» во многом отличался от плакатных советских документальных. В нем не было оптимистичного киношного пафоса, лобовой агитки и навязывания идей социализма. Может, именно поэтому его основная идея – мечта о счастье в любых обстоятельствах, и в нелегких условиях огромной стройки, — смотрится на экране правдиво, с верой в дело героев картины. Каждый эпизод – лирическая новелла о жизни строительства автогиганта. 69-минутный фильм с диалогами, кинопортретами, панорамными планами стройки, первомайской демонстрацией и даже заседаниями чиновников сделан как кинопоэма о стройке века. Это сегодня документальное кино востребовано даже больше художественного. А в те времена плакатное документальное кино показывали «в нагрузку» перед киносеансом. Это было обязательным и призывало воспитывать поколение в духе времени. Эта лента ни к чему не призывала, но заставляла задуматься о нелегкой, созидательной жизни героев-строителей, которые искренне верили в свою мечту о строящемся светлом будущем на берегу Камы. (Из выступления А. Аскольдова на XXI Кинофестивале архивного кино «Белые Столбы». Александр Яковлевич Аскольдов о фильме «Комиссар» и о себе 3. Ток-шоу «Действующие лица» на Радио Культура. Гость: историк кино, кинокритик Евгений Марголит. Ведущая: Оксана Подрига. 21 августа 2017 года. Тема: 50 лет единственному фильму Александра Аскольдова «Комиссар» Это, если Ваш браузер не поддерживает HTML5 audio На миниатюре записи режиссер фильмов «Товарищ КамАЗ», «Судьба моя — КамАЗ», «Комиссар» Александр Аскольдов на 21-м фестивале архивного кино «Белые Столбы». У этого фильма и этого режиссера уникальная, сложная и во многом трагическая судьба. 50 лет назад, в 1967 году, Александр Аскольдов снял фильм «Комиссар». Партийные органы сочли это новаторское произведение крамольным, режиссера исключили из партии и выгнали со студии с фактическим запретом на творческую работу. На долгие годы поэтическая, исполненная высокой символики, провидческая экранизация рассказа Василия Гроссмана «В городе Бердичеве» была вычеркнута из кинопроцесса страны, как будто ее не существовало. Александр Аскольдов «От меня требовали совсем другого, – рассказал Александр Аскольдов в разговоре по Скайпу корреспонденту Русской службы «Голоса Америки». – Естественно, я вошел в клинч со студией и партийными инстанциями». Притяжение Булгакова Начало жизни у Александра Аскольдова было драматичным. Родился он в 1932 году в Москве, а детство провел в Киеве. Отец и мать были арестованы, отца, героя гражданской войны и крупного хозяйственника, в 1937 году расстреляли. Мать спустя годы вернулась из заключения. После их ареста друзья родителей переправили мальчика в Москву. «Родители у меня исчезли, – сказал Аскольдов, – и я жил со своей бабушкой и двумя тетками в коммуналке неподалеку от Новодевичьего монастыря». «В 1955 году я вошел в квартиру к Елене Сергеевне Булгаковой и остался в ней лет на восемь», – сказал Аскольдов. – А нашел я ее, звоня вслепую всем носителям фамилии Булгаков по московской адресной книге, пока она не сняла трубку. «Вы рядом?» – «Да» – Приходите сейчас, сказала она». Что я искажаю генеральную линию партии, гнобили, как будто я бронепоезд Заинтересовавшись творчеством опального писателя, Аскольдов много беседовал с его вдовой, помогал ей составлять опись булгаковского архива, способствовал публикации его произведений. «Вы знаете, какая у меня была кличка в министерстве культуры, куда меня взяли на должность рецензента-консультанта? – продолжал Аскольдов. – «Наш ревизионист». Я пробивал картину «Застава Ильича», у которой было много врагов, имел неприятности из-за Хуциева. Да, должен сказать, что в министерстве культуры и в ЦК КПСС тогда попадались толковые, здравые личности. Но в целом это была клоака, страшные люди». Поступив на высшие режиссерские курсы, Аскольдов в 1967 году в качестве дипломной работы снял картину «Комиссар», которая перевернула его судьбу. «Профессионально непригоден» С этого момента началось для режиссера-дебютанта хождение по мукам, продолжавшееся более двадцати лет. Фильм был сразу же запрещён к показу и пролежал «на полке» более 20 лет. За свою картину Аскольдов подвергся унизительным преследованиям: его уволили со студии с формулировкой «профессионально непригоден», а позже, во время работы художественным руководителем киноконцертного зала «Россия», исключили из партии за «игнорирование ленинских норм жизни». Картину не поняли и не приняли. Это моя личная трагедия. Как же это не понято? Как же это не подхвачено? Это самое страшное Черно-белая лента «Комиссар» рассказывает историю времен гражданской войны. Суровый комиссар Клавдия Вавилова (в этой роли выступила Нонна Мордюкова) беременна и остается рожать в бедном доме многодетного еврея Ефима Магазанника (Ролан Быков) и его жены (Раиса Недашковская). Что-то новое для нее, мягкое, женское, просыпается в ожесточившемся сердце комиссара, но неумолимое колесо истории прокатится через ее смятенную душу, не дав расцвести человечности. Оператором выступил Валерий Гинзбург, музыку написал Альфред Шнитке. «Меня обвиняли, – сказал Аскольдов, – что я искажаю генеральную линию партии, гнобили, как будто я бронепоезд». Но режиссер не сдавался, продолжал бороться. Сутками простаивал в приемных прокуратуры, суда, партийных инстанций. «Я вообще ничего не боялся», – заметил он. Усилия не пропали даром. Суслов дал указание сразу трем отделам ЦК дать заключение по «Комиссару» – отделам культуры, пропаганды и международному. Два первых картину заклеймили, а вот международный отдел дал дипломатично-сдержанную оценку, что помогло Аскольдову отдышаться, выиграть время. Александр Аскольдов В 70-е годы он уехал в Набережные Челны, на КАМАЗ, где снял два документальных фильма, во многом благодаря неожиданному покровительству первого секретаря Татарского обкома КПСС Фихрята Табеева. Один из них долгое время считался утерянным, и лишь недавно был показан в Госфильмофонде. Воскрешение из мертвых Картину «Комиссар» собирались смыть, но осталась одна копия, которую сам режиссёр, по его словам, спас от уничтожения. В 1987 году, во времена перестройки, в Москве проходил международный кинофестиваль. В зале, где шла пресс-конференция, было заявлено, что «с полки» сняты все ранее запрещенные фильмы. Аскольдов прорвался к микрофону и сообщил, что его картина по-прежнему запрещена. Разразился скандал. После того, как Горбачев принял Габриэля Гарсиа Маркеса, который был почетным гостем фестиваля, и тот поинтересовался у генсека, как бы ему и другим фестивальным гостям посмотреть загадочный фильм «Комиссар», был организован спецпросмотр в Доме кино. Через несколько дней Секретариат ЦК принял закрытое решение выпустить картину ограниченным тиражом. С этого момента началось триумфальное шествие картины по мировым экранам. Воскрешенный фильм показывался на десятках международных кинофестивалей, получил несколько престижных призов. Аскольдов с волнением вспоминает, как восторженно принимали его детище в Израиле, Австралии, США, Германии, многих других странах. «Ида Каминска (выдающаяся польская еврейская актриса. – О.С.), подошла ко мне в Испании, грохнулась на колени и стала целовать мне руки, – рассказал Аскольдов. – Бен Кингсли мчался через весь Лондон на мотоцикле, опаздывая на просмотр «Комиссара». Видели бы вы, как публика реагировала в Локарно, где картину показали на площади! После этого надо умирать». Вспоминая историю фильма и свою историю, Аскольдов несколько раз повторил: «Все это было, все это было». По словам режиссера, после «второго рождения» «Комиссара» он собирался снимать новый фильм по собственному роману «Возвращение в Иерусалим». «Мы сняли даже несколько кусков, – вспоминал режиссер. – Но умирает Ролан Быков, который должен был играть главную роль. Я был в такой прострации после этого, что уже не мог продолжить работу. Я взял паузу и уже не смог вернуться». В нынешний, юбилейный для фильма «Комиссар» год, его создателю Александру Яковлевичу Аскольдову исполнилось 85 лет. В последние годы он живет, можно сказать, на три дома. В Москве, в Берлине и в Швеции. «Да, мы сейчас со Светланой (Светлана Михайловна, супруга Аскольдова. – О.С.) у дочери, в шведской глубинке, – сообщил он. – Ничего не видим, ничего не слышим. Иногда выскакиваем к медицине». «Моей картине 50 лет. Это много, – заметил режиссер. – Я как заведенная машина, уже не могу выскочить из колеи. Меня не существует ни в той стране, ни в том кино. Я не убил, не украл, не предал. Во многом я разочарован. Я так и не сумел докричаться, как я хотел. Картину не поняли и не приняли. Это моя личная трагедия. Как же это не понято? Как же это не подхвачено? Это самое страшное. Ведь я сделал картину не для собственного тщеславия или чтобы получить награды». Аскольдов рассказал, что впервые в этом году побывал на церемонии вручения кинопремий «Ника» в Москве, куда его пригласил Юлий Гусман, «отец-основатель» премии. Их с супругой Светланой посадили на самые почетные места в первом ряду. В ходе церемонии Гусман со сцены приветствовал Аскольдова, сказав, что «вот сидит автор великого фильма». «Это немножко нас согрело», – заметил Аскольдов.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
February 2018
Categories |